动漫《兽爪》中的两种爱情观

汤浅政明于2006年导演的连续集动画《兽爪》继承了他自己监制的动画电影《心灵游戏》的诡异画风与脑洞剧情，如此奇葩的画风与富有特色的剧情，如脑洞大开、黄色暴力的隐喻与直接描写等，加上大部分剧情对人性刨析的准确，让喜爱汤浅政明的粉丝大呼过瘾，也让对其风格不适应者敬而远之。这部主打爱情的惊悚重口味动作片，撕破以往爱情的神圣感又填充了神圣感。

从剧中的人物来看，《兽爪》并未着重讨论每个人爱情观的异同，然而我想指出的是汤浅政明正面宣扬的基调和唯一可从台词中显示爱情态度的大叶久太郎的观点是冲突的。在食人鬼的设定中，食人鬼可以化为人形，但食人鬼在性欲的刺激或者在酒精的作用下，就会变为原型，在这种情况下的食人鬼成为了没有理智的傻瓜，只是为了性欲和吃人而存在。大叶久太郎作为最终的boss，拥有了食人鬼的身体，在其脑袋被砍掉后说了这样的话：“全是这副德行，女人，女人……人的思维是自私自利的电子信号，情感只是化学反应。”根据他的理性化台词可以分析，爱情的根源无非是来自化学反应，这与当代科学对爱情的行为的认识有相似之处，即人的恋爱行为极有可能是由荷尔蒙引起的倾向生殖目的的自然结果。而从汤浅政明在体现爱情的情节上来看，有两种体现爱情的方式，一是牺牲自己的所有物包括生命，二是性爱。在呈现主人公的爱情时，无论是日常生活还是牺牲场景，都具有浪漫化和神圣化的色彩。这些场景的画面处理地十分漂亮、优美，配上舒缓的音乐，让人感叹恋爱的美好。结尾的处理似乎更让人相信爱情是高于欲望的存在：桃田俊彦和上月由香过上了幸福的生活。

于是乎在《兽爪》中可以发现两种不同的恋爱观，一种是理性状态下的大叶久太郎所持的观点；一种是汤浅政明所提倡的给人感官上十分美好的爱情。前者和后者在精确性、解释性上会由于不同。具体而言，前者与当代科学有着密切的联系，是科学想要弄清楚宇宙中一切行为的必然结果，而后者是一种由于历史原因造成的文化心理活动或者平日的生活直接所感所悟。当科学想要努力解释事物的时候，就必然会否定人类先前某些解释世界的学说，同样地，会剔除生活中不精确的生活感悟。这种改变也可以体现在爱情上，可以发现恋爱或家庭作为一种社会化的活动，经历历史的流变越来越多地被置于科学的解释下。当科学理性不够发达的时候，人们可以为任何事物套上“甜美的糖衣”，如我们的爱情是由爱神丘比特或者是月老所决定注定；或者宣称两个人相爱是必然的、天造一对，如言论：“我这辈子一定会遇到你”云云，这会让很多人对爱情持有神圣感。从个人对爱情的了解程度来看，如果一个社会一味地宣传爱情的神圣感，如我们的影视剧，运用一系列浪漫的场景或者音乐美化爱情。个人在这样的社会里成长，当他了解到科学认为爱情不过是化学反应，两个人相爱并非是绝对的必然性或者天注定，仅单纯以泄欲为主要目的，且无法抵御科学的解释时，那么恋爱神圣化消解的过程就是一个痛苦的过程，举一个简单的例子，当一个生活在中世纪忠诚的基督徒来到一个不信神的国家，且实实在在地相信他们的对上帝不存在的证明，该基督徒会出现信仰断裂，一定造成负面影响。

所以当我们的社会一味地宣传“甜美的糖衣”的时候，就要警惕“甜美的糖衣”背后的支撑物是如此脆弱，我们对爱情的观点也是一样，如果大叶久太郎的观点在科学上被证明是对的，那么人类就要接受的冰冷事实。当然，我并非认为汤浅政明没有认识到科学至上观对现实生活的侵入，他恰恰是想表达即使在科学技术的统治下，对人而言爱情依旧是一个神圣的主题，只要你相信爱情所带来的神圣感生活最终会好起来。基于此，恋爱中的男女可以选择三种恋爱的态度，一是绝对科学化的解释，即大叶久太郎的想法；第二种是相对于科学而言的绝对神秘化的解释，如“我命总注定……”；第三种是前两种的混合，即部分接受科学，又保持神秘化的心理感受。

第三条道路可能是大部分人的现状，但每一条道路都有需承担的风险，并没有价值的优劣之差，我能够给出的建议是张爱玲所说的话：“生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图案，后看见海；先读到爱情小说，后知道爱：我们对于生活的体验往往是第二轮的，借助于人为的戏剧，因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界。”

　　（哲学与社会发展学院　廖良文）

简介

汤浅政明（Masaaki Yuasa），1965年3月16日出生于日本福冈县，日本动画导演、编剧、制片人。

1990年，担任动画片《樱桃小丸子》的美术设计。1992年，在动画片《蜡笔小新》中担任作画监督、设定、原画等。1997年，担任动画短片《音响生命体》的编剧。2001年，担任奇幻动画短片《猫汤》的制片人。2004年，独立执导个人首部动画电影《心灵游戏》。2006年，执导爱情动画片《兽爪》。2010年，执导奇幻动画片《四叠半神话大系》。2013年，执导动画短片《摔跤的罗密欧与朱丽叶》。2014年，自编自导体育动画片《乒乓》。2017年，执导的动画电影《宣告黎明的露之歌》获得法国昂西国际动画电影节最佳动画长片水晶奖；同年，执导动画电影《春宵苦短，少女前进吧！》。2018年，执导动画片《恶魔人Crybaby》。2019年6月21日，由其执导的动画电影《若与你共乘海浪之上》在日本上映。

在他的奇想世界里，诡谲的画风与驰骋天际的想象力是极大的特色，尤其是改编自森见登美彦原作的《四叠半》，他将一个循环往复的妄想系故事，配以扭曲的线条与丰富的色彩，处理成夸张的动画形式呈现在观众面前，天马行空的想象力令人佩服。